《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》 村上春樹

「重要的是想戰勝的意志本身。」他常常說。「在實際的人生中，我們無法一直繼續保持勝利。有時會勝利，有時也會失敗。」

「而且有時會雨天順延」

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「『廚師會恨服務生，他們雙方都恨顧客。』」灰田說。「這是出現在劇作家阿諾德 · 威斯克（Sir Arnold Wesker）的《廚房》戲曲中的台詞。被剝奪自由的人一定會憎恨誰。你不覺得嗎？我不想過這種生活。」

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人心和人心不只是因調和而結合的。反倒是以傷和傷而深深結合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相聯繫的。沒有不包含悲痛吶喊的平靜，沒有地面未流過血的赦免。沒有不歷經痛切喪失的包容。這是真正的調和根底所擁有的東西。

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兩個人一句話都沒有再說。語言在此時此刻已經沒有力量。就像不再舞動的舞者們那樣，他們只是靜靜地互相擁抱著，委身於時間之流中。那是過去和現在，而且可能未來也多少混進來的時間。兩人身體之間沒有空隙，她溫暖的氣息規則地以一定間隔呼向他的脖子。作閉著眼睛，讓身體沈浸在音樂的聲響中，側耳傾聽惠理心臟刻著的聲音。那聲音和繫在凸堤的小船喀搭喀搭響的聲音重疊。

《到處存在的場所 到處不存在的我》 村上龍

文明社會的場所可以具有這麼專制的力量，使融不進節拍的人，在光潔的秩序裡自慚形穢。

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當夢想（好昂貴的字眼啊！）與被指派的角色扞格，個人怎樣才有足夠的勇氣，挺身抗拒場所呢？當台前燈光、都已經就定位，演員要怎樣才能走到舞台中央，無視於那些等著他接下一句台詞的同台者，面向一屋子驚愕的觀眾說：「不，今天要演的戲不是這樣，我要重來。」